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【文萃】欧阳友权 张伟颀:中国网络文学批评20年
2019年03月26日 10:10 来源:《中国文学批评》2019年第1期 作者:欧阳友权 张伟颀 字号
关键词:网络文学批评;学院派批评;传媒批评;在线批评

内容摘要:尽管与繁盛的创作相比,批评的滞后和微弱有着鲜明反差,但小众的批评话语依然在中国网络文学20年的快速崛起中扮演了不可或缺的重要角色,它的成就和不足都已成为20年网络文学发展的一部分。一、网络文学批评的三股力量从批评主体的身份看, 20年网络文学批评主要由三股力量构成:一是关注网络文学的传统批评家,他们以学院派的身份或职业批评家的眼光看待新兴的网络文学,及时调整思维聚焦,敏锐地面对新兴媒体中的文学发声,构成学理化批评最具实力的一派。一些入场者对新兴的网络文学了解不深,对网络作品阅读有限,习惯于把传统的思维方式和评价尺度简单地套用到网络文学上,其批评成果有时难免靶向失准或隔靴搔痒,人们常说的“批评滞后于创作”现象在学院派批评领域表现得尤为突出。

关键词:网络文学批评;学院派批评;传媒批评;在线批评

作者简介:

  如果说,20年网络文学创作走过的是一条爆发式增长、“马鞍形”上扬之路,网络文学批评则是在低调起步、艰难前行中日渐发声的。尽管与繁盛的创作相比,批评的滞后和微弱有着鲜明反差,但小众的批评话语依然在中国网络文学20年的快速崛起中扮演了不可或缺的重要角色,它的成就和不足都已成为20年网络文学发展的一部分。本文拟从批评主体的构成和涉猎的理论问题层面做一些史实的梳理。

 一、网络文学批评的三股力量

  从批评主体的身份看,20年网络文学批评主要由三股力量构成:

  一是关注网络文学的传统批评家,他们以学院派的身份或职业批评家的眼光看待新兴的网络文学,及时调整思维聚焦,敏锐地面对新兴媒体中的文学发声,构成学理化批评最具实力的一派。学院派批评除解读网络作家作品和文学现象外,其深层意义在于助推网络文学的精品化和主流化,还试图把“草根崛起”的网络文学带入高??翁煤椭髁餮醯钐?,通过对创作实践的理论回应和对作品的深层解读,让人们认识和把握网络文学的特点和规律,矫正网络创作的某些流弊,引导网络文学健康发展。从网络文学批评成果看,学院派的理论评论成果主要以学术论文、理论著作的形式发表。从批评的学术含量上看,学院派批评呈现为思想的集束状,批评者一般都具有良好的学养、系统化的知识和较为宽阔的视野,能够自觉地以“历史、前人”“西方、他人”的价值体系为参照,让自己的批评谨守学术规范,具有专业化特征。学院派批评成果的接受者是相对小众的市场,因而对网络创作的实际影响其实十分有限。由于受到传统观念的掣肘和与网络文学的隔膜,学院派批评在一定程度上也暴露出“沟通失效”的问题。一些入场者对新兴的网络文学了解不深,对网络作品阅读有限,习惯于把传统的思维方式和评价尺度简单地套用到网络文学上,其批评成果有时难免靶向失准或隔靴搔痒,人们常说的“批评滞后于创作”现象在学院派批评领域表现得尤为突出。

  第二股力量是面向文化市场的媒体批评者,它们主要由记者、编辑、作家和关注网络媒体的文化学人构成。这类批评者善于从媒体传播的角度,在网络文学中发现具有新闻价值的文学现象,找到一个切入点进行导向性文化点评,或者以敏感的“新闻鼻”将其纳入某个“议程设置”予以舆论引导,以形成广泛的文化关注。各类网络文学年度评选活动、特别是媒体主办的活动,是传媒批评介入网络文学的重要渠道。随着网络文学的火热,各家媒体网络文学的相关报道也呈爆发式增长趋势,其评论的影响力不容小觑。除传统媒体之外,新媒体批评对网络文学的影响越来越大,微信公众平台不乏众多专业的推送账号,文章的质量与传统的学术刊物相比不遑多让。总体来看,传媒批评有几个突出特征。一是批评主体的泛化。二是时效性强。三是具有广泛的影响力。由于传媒批评面向的是大众市场,其网络文学批评难免由时效而走向功利,让热点变为“炒作”,乃至使通俗成为肤浅。

  还有一类是文学网民的在线批评,批评主体是关注并阅读网络文学作品的态度型网民、跟风追读型粉丝、论坛灌水型刷屏者、创作与评论的交互型聊友、匿名上网的评论型鉴赏者,甚或作为文学幕后推手的商业型“马甲”“水军”等。文学网民是网络文学批评的主力军,他们最早进入网络文学领域,以在线批评的形式畅所欲言,由此形成“众声喧哗”的广场式批评。与传统批评相比,网络在线批评的最大优势是它的互动性,其中既包括网民读者与作者的互动,也包括网民读者之间的互动。常见的有简短评论式互动、触发式互动及延伸式互动三种模式。在线批评的独特价值在于形式灵活,没有固定的模式,正因为不受篇幅和文体限制,所以在线批评往往可以随感而发, 快捷直接,保持阅读过程中鲜活的感受与个性化理解。众声喧哗让批评充满生气,但也有其明显的局限性。由于是随感而发,未经理性思考,有些批评难免信口开河,褒贬失当。就内容而言,在线批评所谈及的往往是一己一时的阅读感受,可能会造成与所评文本的疏离,有的网友凭着一时的印象率性而谈,缺乏对文本深入细致的分析,没有全面考辨研究对象,显得十分零碎而不成系统,甚至为招人注意而有意哗众取宠、夸大其词,有失文学批评的公正性。

  二、网络文学批评探讨的主要问题及存在的局限

  网络文学批评起步较晚,其所探讨的问题涉及方方面面。一是对网络文学现状的评判。梳理和把握网络文学发展现状,回应网络创作中的新现象和新问题,是网络文学批评的基本职能。二是网络文学基本理论问题探讨?;诖醋魇导芯客缥难У幕纠砺?、基本概念和基本规律,是网络文学理论批评的核心,职业批评家和学院派是探讨这一领域的主力。三是网络文学作家作品评价。四是网络文学评价体系和批评标准构建。传统的批评标准已不能完全适应,新的标准又一时很难建立起来,于是标准构建便成为网络文学批评的一个焦点和热点问题。五是网络文学发展对策问题。发展对策是引导网络批评健康发展的保障,探讨正确的发展对策是网络文学批评的重要职能。

  在具体观点上,有评论家提出了当下中国网络文学批评的十大热点问题:(1)“网络文学现象”与当代中国文化建设的关系;(2)文学网站的商业模式对网络文学的积极影响与消极掣肘;(3)网络文学的评价体系与批评标准建设;(4)网络文学“IP热”与泛娱乐产品的精品化;(5)文化资本市场对网络文学发展的贡献和局限;(6)网站“寡头现象”与中小文学网站的困境问题;(7)网络作家职业困顿及其扶持与引导;(8)政府引导、民间发力与网络文学的主流化和新格局;(9)打击盗版、净化网络与网络文学生态优化;(10)“剑网”“净网”行动和版权?;ざ酝缥难У挠跋?;等等?;褂?,由批评团队开展的网络文学资源清理与数据库建设,也是20年网络文学批评的一大贡献。对网络文学资源进行系统清理,并据此建立中国网络文学数据库就显得特别重要,它能为新媒体文学留存史实和史料。

  网络文学批评面临的困境和局限首先表现为专业批评队伍不足,力量单薄。其二是批评者的“入场”之困。与传统的文学批评相比,从事网络文学批评要面临两大难题:技术鸿沟和阅读压力。其三是评价体系与批评标准缺失。系统的网络文学批评刚刚起步,评价标准尚未建立起来,要使网络文学批评既保持文学的人文审美价值和社会文化意义,又切中“网络”和“文学”双重背景下的艺术创新,回应网络时代的文学发展和文学问题,就有赖于科学评价体系和批评标准的建立。其四是批评观念与持论思路的陈旧。职业批评家习惯于在传统媒体特别是学术理论刊物发表成果,不屑于网络发声,无形中失去了批评与创作即时互动、彼此交流的契机,回避了批评对创作的干预力量,削弱了批评对文学现实的敏锐回应功能。因而,在媒介变迁、文学转场的语境中,迫切需要批评观念的转型。如专家所言:“思想观念方面,要厘清网络文学与传统文学之间的关系,认清商业化、市场化、产业化、泛娱乐化是我国网络文学的基本状况和主要现实;在研究重心上,要实现从个别热点作家作品向整个网络文学现实的转移;在理论资源上,要减少对法兰克福学派批判理论的过度依赖,积极借鉴‘文化研究’和‘传播政治经济学’等理论资源,通过二者的‘结合’,实现网络文学研究的理论与批评创新?!?/font>

 

  (作者单位:中南大学文学与新闻传播学院?!吨泄难馈?019年第1期。中国社会科学网 闫涵/摘)

作者简介

姓名:欧阳友权 张伟颀 工作单位:中南大学文学与新闻传播学院

转载请注明来源:中国社会科学网 (责编:孙龙)
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